Mad Max: Fury Road Black & Chrome - Utforsk spektakulær detalj

Denne artikkelen kommer fra Den of Geek UK .


For mange år siden leste jeg en gang i en gammel musikkbok en enkel sannhet som har sittet fast i hodet mitt siden: en virkelig flott sang vil fortsatt fungere selv når den blir fjernet til det grunnleggende. Et skyhøy orkesterverk vil fremdeles fungere selv når det spilles av en ensom pianospiller; en fengende melodi vil høres tiltalende ut enten den blir sunget eller plystret av en melkemann.

Teoretisk sett bør det samme gjelde en flott film: om den fortelles for $ 100.000 eller $ 100m, skal historien under alle de tekniske tingene fortsatt fungere hvis den er sterk nok. Dette fører oss på en runde måte til Mad Max: Fury Road og dets Svart og krom utgave. Det er den samme høyoktane actionfilmen vi fikk i 2015, men den er nå i svart-hvitt, dialogen - bortsett fra noen dempede ytringer og vill hyl - mangler nesten helt.



I en introduksjon om Svart og krom plate, sier regissør George Miller at inspirasjonen til denne nye utgaven kom fra et minne han hadde om å se Mad Max 2: The Road Warrior i etterproduksjon. Da musikken ble lagt over toppen, holdt musikerne tid ved å spille til en svart-hvitt-video. Dette, sa Miller, var den beste versjonen av filmen han hadde sett.


Faktisk har Miller lenge hevdet at han ønsket å lage Fury Road , den fjerde filmen i serien, i svart-hvitt helt fra begynnelsen - forståelig nok var dette noe som gjorde at studioet var veldig nervøst.

'En ting jeg har lagt merke til er at standardposisjonen for alle er å avmette post-apokalyptiske filmer,' sa Miller Slash Film i 2015. ”Det er bare to måter å gå, gjør dem svart-hvitt - den beste versjonen av denne filmen er svart-hvitt, men folk forbeholder seg det til kunstfilmer nå. Den andre versjonen er å virkelig gå all-out på fargen. Den vanlige blågrønne og oransje tingen? Det er alle fargene vi måtte jobbe med. Ørkenens oransje og himmelen er blågrønn, og vi kan enten avmette den eller skru den opp for å skille filmen. '

Bli med på Amazon Prime - Se tusenvis av filmer og TV-serier når som helst - Start gratis prøveversjon nå

Passende, denne nye utgaven av Svart og krom gir oss en film som er like visuelt pared-back som Fury Road ’S plot. Alle som har sett filmen, vet hva vi snakker om: etter en kort gjeninnføring til postapokalyptisk veikriger Max Rockatansky (Tom Hardy, erstatter Mel Gibson), blir vi kastet inn i et to-timers løp over ørkenen som knapt slipper opp i mer enn et minutt. Fury Road ’S medstjerne (og det lyseste lyset) er Furiosa (Charlize Theron), en lastebilsjåfør hvis tyveri av krigsherren Immortan Joe’s“ five wives ”fører til filmens langvarige, brennende jakt.


Det som er dobbelt passende er Millers forslag om at svart-hvitt-fotografering som bevaring av 'kunstfilmer' har kommet i full sirkel. I denne forfatterens estimering, Fury Road alltid var en kunstfilm - en voldsom popkunstfilm, men en kunstfilm likevel. Fra begynnelsen er det en øvelse i økonomi, som en punkrock-sang: den kutter ned all fortellingsklappen og overskuddet fra en typisk multi-million dollar multiplex blockbuster og etterlater oss med en tegneseriefilm i ren forstand. Max og Furiosa er tegn tegnet i det bredeste av slag - Max med sin grove stemme og perma-scowl, Furiosa med sine hjemsøkte øyne og protetiske arm. På enkle, helt visuelle måter gir Miller disse karakterene en følelse av historie som er lett å forstå i løpet av et minutt eller to.

Det blir ofte sagt i fotograferingssirkler at svart-hvitt-bilder tillater oss å fokusere på detaljer bedre enn farger. Dette stemmer absolutt Fury Road , hvor fraværet av alt det blågrønt og oransje gjør at øyet kan drikke i all den rike teksturen Miller bringer til skjermen: den grove bakken i ørkenen, de villedende intrikate designelementene som har gått inn i alle de kolliderende lastebilene og bilene. Furiosas enorme tankskip har symboler på ratt - stammen tilsvarer et krusifiks - preget på taket. De forfulgte bilene er dekket av lignende utsmykninger og spiky detaljer. Sett på strålende monokrom, ser den skurke Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) mer avskyelig ut enn noen gang, med mangel på farge som etterlater pustler, arr og bisarre rustninger som skiller seg ut mot hans bleke hud.

Videre, den Svart og krom utgave viser hvor lite Miller stolte på farge for å fortelle sin historie. Du kan bli tilgitt for å tenke at å gjengi alle de kolossale eksplosjonene i gråtoner ville fjerne varmen og skuespillet; ikke litt av det. Hvis noe, tillater den nye utgaven CGI å blande seg lettere med det store praktiske effektene. Eksplosjoner er nå markert av glitrende eksplosjoner av hvit flamme og tykke krøller av svart røyk; og nok en gang kommer detaljene frem. Kollisjonen mellom to kjøretøy resulterer i en svimlende sky av nagler og rusk; synet av Immortan Joe's kamikaze War Boys kastet som tusjdukker fra deres oppløsende kjøretøy er på en eller annen måte mer gledelig og forferdelig enn noen gang.

To år siden, Mad Max: Fury Road dukket opp som et ekte pust av frisk luft. En film som på en gang så ut til å gå så mye imot det - en utrolig lang og kretsløpende forproduksjon og en lignende varm og slitsom innspilling - ble i stedet en av årets mest spennende filmer. Langt fra en overblåst regummiering av en serie Miller opprettet med en liten sum penger i 1979, Fury Road føltes som en revitalisering av det - og en vekker for handlingsdirektører overalt.

'Se,' så Miller ut til å si, 'Slik gjøres det.'

Fury Road var ikke en hit på skalaen fra for eksempel en Marvel-film, men vi vil hevde at andre filmskapere følger Millers råd. James Mangold’s Logan , som begynte å filme sommeren 2016, har mye av Fury Road ’S grovhet og støvete melankoli. Etter et par skuffende jerv filmer, Logan selv tok ting tilbake til det grunnleggende, og fortalte en slags road-trip western som tilfeldigvis hadde en smattering av supermakter gjemt i baklommen. I en annen avslørende parallell, Logan får en egen svart-hvitt-utgave: Logan Black , som får en teatralsk utgivelse i mai før den inkluderes i filmens hjemmelansering.

Vi antyder at det er sannsynlig Fury Road Sin innvirkning på filmskapere vil fortsette å bli kjent i en stund framover. Når det gjelder selve filmen, er Svart og krom utgave gir oss sjansen til å se på en nå kjent film med friske øyne. Enten du foretrekker den sort-hvite versjonen fremfor de mettede fargene i teaterutgivelsen, vil være et spørsmål om smak. Det som ikke kan benektes er at filmen fortsetter å se og føles fantastisk - kanskje enda mer for denne skribenten - i sin monokrome form. Miller er en kløktig og genial visuell historieforteller, og en naturlig til å gi en følelse av bevegelse og voldsom innvirkning. Fury Road ’S action-sekvenser fungerer ikke bare på grunn av det spektakulære stuntarbeidet - selv om dette ikke skal overses - men fordi Miller fanger dem med så presisjon og haster.

Så igjen, et av de kraftigste skuddene i filmen innebærer ingen handling i det hele tatt. På en ensom strekning av måneskinn ørken kjører Max og Furiosa forbi det som en gang kunne ha vært en liten, frodig copse. Men økologisk katastrofe har tatt sin toll, og det er bare gjenværende grener. Når kråkene flyr over hodet, plukker tre figurer gjennom en sump på styltene. Kledd i filler og silhuett mot den grå himmelen ser disse ensomme skapningene nesten ut som fugler i seg selv - gribber, kanskje, plukker rundt i møkka etter matrester.

Å trekke disse bildene fra et slikt øde, voldelig landskap krever virkelig gnist og fantasi. Takk til Gal Maks: Fury Road Black & Chrome utgaven, er disse fengslende detaljene nå klare for alle å se.

Mad Max: Fury Road - Black & Chrome er ute på DVD og Blu-ray nå.