Gjensyn med filmen av Stephen King's Misery

Filmen: Paul Sheldon (James Caan) har nettopp fullført en ny bok, den første siden han bestemte seg for å avslutte bestselgerenElendighet Chastainserie ved å drepe sin eponyme heltinne. På vei til å levere manuskriptet, krasjer han bilen sin og er hardt skadet. Han blir reddet av lokalboeren Annie Wilkes (Kathy Bates), som tilfeldigvis er hans 'nummer én fan'. Men når Annie finner ut at forfatteren har drept favorittkarakteren hennes, blir Pauls utvinning til et mareritt.


Da Castle Rock Entertainment begynte å se på potensielt tilpasningElendighetStephen King følte seg litt trist på grunn av måten bøkene hans hadde blitt behandlet på i forskjellige tilpasninger. Som et resultat hadde han nektet å selge rettighetene til sin fangede forfatterskrekk. Produsent Andrew Scheinman hadde henvendt seg til Rob Reiner omElendighetog til slutt ble King overtalt på grunn av regissørens engasjement i den nå klassiske Stå ved meg .

Reiners allsidighet som regissør og hans tilhørighet til Kings forfatterskap kommer over igjen her som det gjorde med hans tidligere King-tilpasning. Han er en stor skuespillerregissør og trekker frem to karrierehøydeprestasjoner fra stjernene hans, Bates og Caan. Sammen med William Goldman lager kvartetten en film som alltid er en direkte skrekk, men som likevel finner tid til å flørte med andre sjangre når den utforsker det tvangsforholdet mellom Annie og Paul.



En spesielt favoritt scene er den der paret spiser middag, foreslått av Paul for å gi ham en mulighet til å forgifte Annie med sin stashed smertestillende medisinering. Scenen strekker seg over den fine linjen mellom skrekk og komedie. Annie, på sin side, kan like gjerne være i en romantisk film der hun endelig får sette seg ned med gjenstanden for hennes kjærlighet og klossete ødelegger alt. Det er balansert med spenningen til Paul prøver å la stoffet komme i vinen hennes, og gleder seg til sjangerkonvensjoner når det går.


Måten Annie er innrammet på, er ofte nøkkelen til hvor uforutsigbar og foruroligende hun kan være. De vinklede skuddene i ansiktet hennes gjør at hun tårner over både Paul og publikum. Sammen med kraften til Bates 'ytelse, føles det så skremmende. Når Reiner venter på et nærbilde, er det klaustrofobisk og konfronterende. De blir ofte erstattet av Pauls høye vinklede skudd i sengen, slik at kraftdynamikken og desperasjonen til Pauls inneslutning blir tydelig allerede før Annies viste noen av hennes mer voldelige tendenser.

Den enkle teknikken kan brukes for mye til å miste effekten i løpet av filmen, men Reiner har en fin balanse. Annie er aldri mer skremmende enn når du er omtrent tre centimeter unna ansiktet hennes. Bates 'forestilling ga henne med rette en Oscar, og nyansen hun bringer til en så monstrøs rolle er lett det som gjør filmen så effektiv som den er. Fordi Annie er en så forferdelig person, ville det vært lett å gli inn i karikaturen til en gal og isolert kvinne som var gal av sin besettelse og en mørk fortid.

Bates tilføyer imidlertid nyanser i kanten av galskapen. Hun er vridd av en hard kristen ideologi. Annies ensomme også, huset hennes gikk ut med krevende presisjon (som Pauls manglende evne til å erstatte en pingvin som vanligvis vender mot sør), ogElendighet Chastainbøker ser ut til å være hennes eneste overbærenhet. Avsløringen av hennes morderiske historie som sykepleier sammensetter henne videre som et monster, og Bates 'forestilling skifter deretter. Den tragedien forsvinner og Wilkes fullfører forvandlingen hennes til en ut-og-ut skurk.


Kreditt må også gå til James Caan, hvis lavmælte ytelse balanserer perfekt med Bates ’ruvende Wilkes. Famous ble rollen som Paul Sheldon tilbudt til omtrent alle før den landet for Caan's føtter. Warren Beatty var tilknyttet en stund, men ønsket å gjøre Paul til en mindre passiv karakter, et trekk som ville ha mistet filmen sin viktigste dynamikk. Da Beattys Dick Tracy-produksjon ble utvidet, begynte Caan imidlertid jobben, fascinert av muligheten til å spille en reaktiv karakter. Han selger Sheldons desperasjon strålende, i tillegg til å få et par skumle komiske øyeblikk der inne også (å vende fuglen til en vinkende Annie i hagen blir spilt til perfeksjon).

Endelig kan man ikke snakke omElendighetuten å snakke om den hobbende scenen. Den ble endret fra en handling som var mer alvorlig i boken etter Reiners insistering, og den passer mye bedre med atmosfæren i tilpasningen. Måten forholdet mellom Wilkes og Sheldon bygger til dette øyeblikket er nøye konstruert og legger grunnlaget ved å etablere Annies holdning, så vel som Pauls desperasjon etter å flykte. Når det endelig skjer, er det en merkelig kombinasjon av lettelse ved spenningspausen før den sparker inn igjen og den fryktelige skrekken kommer. Etter hvert som voldelige øyeblikk går, er det noe av det beste.

Elendigheter en av de store King-tilpasningene, satt sammen av Goldman og Reiner, som begge ser ut til å ha en god forståelse av hvordan man kan tegne skrekk, humor og tragedie i King's tekst. Det hjelper å ha et ledende par med de fungerende kotelettene til Caan og Bates, som begge er på toppen av spillet, og Annie Wilkes er virkelig en skurk i tidene.

Det skumleste øyeblikket: Selv om filmen er krydret med mange små skrekkmomenter, kan ingenting slå det øyeblikket Annie tar en slegge til Pauls ankler. Det er 'Gud, jeg elsker deg' som gjør hele scenen.

Musikalitet: Our Annie er en stor fan av Liberace og hans arrangementer av forskjellige stykker er spredt gjennom filmen, inkludertmåneskinn sonatai den beryktede hobbende scenen. Den makabere romantikken til stykket legger til det rene marerittet som er den sekvensen.

En konge ting: Menneskelige monstre. Noen ganger, midt i alle hans overnaturlige fremskritt, har hans utelukkende menneskelige gutter en tendens til å gå seg vill. Annie Wilkes er sannsynligvis den største av dem alle, en kvinne som er så engasjert i sitt spesielt vridde perspektiv at hun vil gjøre omtrent hva som helst for å holde det i gang. Det er en veldig enkel sammenligning å gjøre med Margaret White i deres respektive religiøse ivrighet og vane med å fengsle deres egensinnige anklager.

Bli med meg neste gang, Constant Reader, for et møte medGressklippermannen.